|
記住，無(wú)論如何，我都愛(ài)你。
7月23日，由丁一滕導(dǎo)演的《新西廂》繁星版在成都繁星戲劇村圓滿結(jié)束首演：眾多粉絲慕名打卡、進(jìn)場(chǎng)大廳排起長(zhǎng)隊(duì)、演出現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈、觀演后好評(píng)如潮。
成都繁星戲劇村演出現(xiàn)場(chǎng)
8月11日—8月29日，由丁一滕執(zhí)導(dǎo)的新程式戲劇《新西廂》繁星版第二輪演出也將在北京繁星戲劇村上演。
注：文中所含劇照皆為北京繁星戲劇村演出劇照
劇本的完整性，“現(xiàn)代化”的改編、畫(huà)外人與畫(huà)內(nèi)人的轉(zhuǎn)變銜接、上場(chǎng)下場(chǎng)、戲詞與人肉彈幕的巧妙運(yùn)用，舞美的極致發(fā)揮，尤其是若紅最后那段化用自《安提戈涅》的古希臘悲劇式的獨(dú)白，輕快的情緒逐漸收攏，變作一把愛(ài)與痛的利刃，劈中苦難的礁石，隱隱能聽(tīng)見(jiàn)巨浪的聲音....都讓《新西廂》一經(jīng)推出，便可謂有口皆碑。
卻道，最是深情《西廂記》
在原著元代王實(shí)甫創(chuàng)作的雜劇《西廂記》中，張生在普救寺相遇相國(guó)小姐崔鶯鶯，一見(jiàn)鐘情，而無(wú)計(jì)親近。恰遇叛將孫飛虎率兵圍寺，要強(qiáng)索鶯鶯為壓寨夫人；張生在崔母親口許婚下，依靠友人白馬將軍的幫助，解除了危難。
不料崔母卻食言賴婚，張生相思成疾。鶯鶯心愛(ài)張生而不愿正面表白；幾經(jīng)波折，在紅娘的幫助下，鶯鶯終于至張生住處私會(huì)。崔母覺(jué)察跡象，拷問(wèn)紅娘，反被紅娘幾句話點(diǎn)中要害，勉強(qiáng)答應(yīng)了婚事，卻又以門第為由，令張生立即上京應(yīng)試。十里長(zhǎng)亭送別之后，張生到京考中狀元；而鄭恒借機(jī)編造謊言，說(shuō)張生已在京另娶，老夫人又一次賴婚，要鶯鶯嫁于鄭恒。
后張生趕來(lái)，鄭恒撞死，崔、張完婚。
“鳴不高，飛不遠(yuǎn)，枉自鶯鶯”《新西廂》
在《新西廂》中不僅鶯鶯與張生沖破世俗，勇敢追愛(ài)；活潑可愛(ài)的小紅娘也要談戀愛(ài)，還要去掌握自己的命運(yùn)。
若紅自小被姑媽崔媽收養(yǎng)，與崔媽的親生女兒若鶯情同姐妹。在為若鶯舉辦的相親大會(huì)上，崔媽嫌棄才子張童出身貧寒，許婚又悔婚，相中了張童有錢有勢(shì)的忘年交大哥鄭確。姐妹巧施調(diào)包，請(qǐng)若紅頂替若鶯出馬，趕赴崔媽安排的約會(huì)。
若紅與鄭確，一個(gè)替姐妹若鶯推婚，一個(gè)替兄弟張童美言，就像《西廂記》原著中的丫鬟“紅娘”和白馬將軍“鄭確”，不求回報(bào)地為小姐“鶯鶯”和書(shū)生“張生”撮合；可誰(shuí)又來(lái)撮合他們呢？與鄭確互生情愫的若紅，決心為自己也撮合一回；而若鶯也在若紅的推動(dòng)下，決意沖破家庭的牢籠，與張童有情人終成眷屬。兩對(duì)戀人的命運(yùn)，在“當(dāng)代西廂”的續(xù)寫(xiě)中，將如何作結(jié)？
多元素融合，新程式解讀經(jīng)典愛(ài)情
導(dǎo)演丁一滕將傳統(tǒng)中國(guó)戲曲表演方法的“程式”與當(dāng)代西方戲劇訓(xùn)練方式的精髓相融合，用實(shí)驗(yàn)戲劇的形式解構(gòu)重塑了古代經(jīng)典愛(ài)情傳奇《西廂記》。
它保留了原本的經(jīng)典元素，并提煉了手、眼、身、法、步的身段來(lái)表現(xiàn)人物感情和內(nèi)心世界，又運(yùn)用了雙女主、雙男主并行的方式進(jìn)行現(xiàn)代性的故事敘述，在一古一今、一中一西的雙重語(yǔ)境下，跳脫出元代的束縛，穿越至自由的現(xiàn)代，在當(dāng)代劇場(chǎng)續(xù)寫(xiě)東方古典傳奇。
《新西廂》的開(kāi)頭與結(jié)尾都以影像拍攝的方式呈現(xiàn)，影像頗有偶像劇的風(fēng)格，但進(jìn)入劇情后即轉(zhuǎn)入了戲曲式的表達(dá)，對(duì)白中時(shí)不時(shí)又巧妙的插入當(dāng)下流行的語(yǔ)言風(fēng)格。
原本的京劇唱段以非洲鼓、吉他等樂(lè)器重新編排，新編成了一種民謠式的歌曲。從表演到舞臺(tái)原則，有對(duì)傳統(tǒng)戲曲的理解和運(yùn)用，如對(duì)《秋江》的致敬，又如有些念白所使用的戲曲腔。白話與現(xiàn)代對(duì)白作為表意方式，將戲曲唱腔作為時(shí)空互動(dòng)或者環(huán)境渲染的一種形式。
《新西廂》中既有西方當(dāng)代劇場(chǎng)與東方古典戲曲發(fā)生的魚(yú)水之歡，也有以現(xiàn)代舞、肢體劇、電子樂(lè)觸碰唱念做打舊程式，吹亂一池春水。
極簡(jiǎn)風(fēng)格，卻打破了多重時(shí)空界限
《新西廂》舞臺(tái)布置簡(jiǎn)約，打造了一種寫(xiě)意、飄逸的中國(guó)風(fēng)舞臺(tái)。走進(jìn)劇場(chǎng)，映入眼簾的便是舞臺(tái)中央一塊巨大、豎起的白布，舞臺(tái)兩側(cè)放置了四把中式木凳，左側(cè)臺(tái)還設(shè)有一個(gè)單人沙發(fā)及旁側(cè)架起的麥克風(fēng)。舞臺(tái)初見(jiàn)，便給了觀眾無(wú)限的遐想空間。
圖片
圖片
圖片
演出現(xiàn)場(chǎng)，舞臺(tái)中的那一方白綢簡(jiǎn)而精，凝聚了豐富的舞臺(tái)語(yǔ)言，它是“一堵墻”，是阻礙戀人相見(jiàn)的堅(jiān)固四壁，是禁錮相愛(ài)的封建世俗之墻…它還不止于表現(xiàn)為墻，是翻云覆雨的海浪、是姐妹密語(yǔ)的閨房、是游船、是狂風(fēng)…..在燈光的呈現(xiàn)效果極佳，白布的每一次飛升降落，都承載這整個(gè)舞臺(tái)的情緒變動(dòng)，給觀眾極大的視覺(jué)沖擊力。
有數(shù)處白綢和燈光的極致配合，讓觀眾奉為經(jīng)典。如若紅背著崔母，被那一白布完全地罩住，當(dāng)一束刺眼的血紅色的光直直地打在潔白的布上，若紅隨之呼喊出那句夾雜著無(wú)奈、悲愴、遺憾的臺(tái)詞“請(qǐng)記住，無(wú)論如何，我都愛(ài)你”時(shí)，在場(chǎng)的觀眾，無(wú)一不為之動(dòng)容。
@白白victoria：全場(chǎng)最佳的幕布，不想劇透，但真的太棒了
@心走了：一塊運(yùn)用自如的布驚艷了我，舞美效果卓越。
@莞爾：好喜歡燈光與白布的組合。
@豆友：不得不夸舞美設(shè)計(jì)哈，一張大白布，撐起全場(chǎng)變換，絕妙！ |
